“假我”的建筑,也可以说是违心的建筑,是最不讨人喜欢的东西。客观现实当中,存在数量还不少。
一是建筑师感到无可奈何的建筑。人家怎么说就得怎么做,建筑师为了捞业务,只能违心地去适应,去迎合,做个名副其实的画图匠,好像机器人一样的存在,没有思想,没有灵魂,没有个性,没有特色,应该有的全是人家的东西,或说“假我”的东西。
二是建筑师有意地以“假我”的姿态出现,去迎合业主,适应市场,像患了怪病一样,弄得人不像人鬼不像鬼地活着,很累很累。社会上流行什么符号,他就发疯似地到处滥用符号;社会上时尚结构主义,他就神经病一般地上上下下内内外外全用梁柱暴露的所谓结构主义;社会上通用玻璃幕墙,他急急忙忙地连厕所浴室也安上了,把人本应该最隐蔽的空间,像百货公司的橱窗一样给暴露了,或许作品本身做得具有几分姿色。
三是无主见无脑袋的,盲目的崇洋媚外、盲目的仿古而出现的假我建筑。这类建筑大多是抄袭来的,非但没有一丝半点真我的东西,而且因为抄得粗糙,抄得一知半解,抄得牛头不对马嘴,所以显得非常的不伦不类,不堪一睹,让人觉得糟糕透顶。
建筑虚假具体表现很多,诸如以下这些方面,都在其列:
不该高或矮的空间为了什么效果,盲目地提高了,压低了,让人感到如进万丈深渊,似遭泰山压顶;
不该大或小的空间为了什么效果,盲目地扩大了,缩小了,让人感到空洞无物,或如陷蚁穴;
不该亮的空间(如卧室、洗手间等)因为玻璃幕墙太亮了,不该暗的空间(如客厅、楼梯间等)因为碰到实墙面处理而显得毫无光线了;
不该冲出了的墙角冲出,可以不设的柱子梁枋的设上了,还美其名曰:自由平面、自由立面和什么结构主义;
不该铺花岗岩、大理石、瓷板的室外台阶不管雨天雪天人家滑倒,就那么毫无人情味的铺上了,显示豪华显示到了不顾人家死活安全的地步,实在不可思议;
不该圆的不该异形的房子圆了异了,不顾环境关系协调,自搞一套,无法无天,还说什么创作自由,百花齐放;
不该造高层的地方造了,说什么发展经济第一,目中无人,把城市设计,片区功能全给搅乱了;
不该高大的建筑(如幼儿园、小学、妇幼保健所等)搞成高层的、大体量的,毫无道理地追求什么宏伟气魄,什么现代新观念,什么超前思维;
不该造房子的地方造了,城市变得只有空间没有环境的混凝土森林,视人的生存合理舒适需要而不顾;
不该戴的面具它戴了,不该穿的奇异它穿了,装腔作势,涂脂抹粉,假话说尽,坏事干绝,全然不说良知和理性,彻头彻尾的利己主义。
凡此种种,与其说违心,倒不如说有意,有意地假我。
假我者,他的言语和行为大多不是他本人出自内心的真实表述,因此带有虚伪性、假象性和装饰性、欺骗性。作为建筑前面说了,一种是受制于人而出现的假我,一种是为了某种原因主动迎合投其所好的假我,一种是在盲目无知的冲动中表现出来的假我,不管哪一种假我当中产生的假我建筑,我认为都是不好的。因为一,虚假使人心理上产生厌恶;二,虚假造成经济上的浪费;三,虚假的东西大多是可有可无的东西,放在那里磕磕碰碰,不适于使用;四,虚假的东西是城市景观风貌中的错误,是城市品位提高的障碍;五,虚假的东西是艺术上的败笔,是文化上的糟粕。——摘自《想起唐朝》